株式会社 IPG

韓国では、以前は、地上波事業者達が有料放送（ケーブル、衛星、ＩＰＴＶ）チャンネルを持つことは法的にできませんでした。ところが、二〇〇二年に大きな法改正があり、地上波事業者も有料放送チャンネルを持つことが出来るようになり、地上波事業者が多チャンネル事業者になったわけです。二〇〇二年の法改正の背景には、「有料放送事業の活性化」「番組のクオリティ向上」という意図がありました。韓国の有料放送事業は、一九九五年にケーブルテレビから始まりました。衛星放送から始まった日本の有料放送はクオリティの高い番組を維持できてきましたが、韓国の場合、二〇〇〇年代入ってまもなくプログラムのチャンネルバイヤーであるケーブルプラットホーム事業者数を拡大したことで価格競争が激しくなり、不公正行為が多くなりました。そこでチャンネル事業者数を増やすことで地上波事業者も地上波チャンネル以外に有料放送多チャンネルを持つことになったのです。

大きく変わりました。自分たちで多チャンネルを持てなかった時代は、プログラムを制作すると地上波で放映し、再流通が出来なかったので、ビジネスのフレキシビリティがありませんでした。しかし、ケーブルチャンネルを地上波事業者自分たちが運営できるようになった今は、韓国内での放映以外に、ケーブルチャンネル運営、国外での放映、ＤＶＤ、関連グッズの販売等、一つのコンテンツで様々なビジネスが可能になりました。

非常に「日本らしい」質問ですね。この著作権、肖像権の対する考え方が、日本と韓国では大きく違います。日本人から見ると、「韓国は、権利にいい加減な国である」というイメージがあると思います。確かに、韓国では違法アップロード等いろいろな問題が存在していることも事実です。違法行為を黙認しているインターネットプロバイダーに対して、我々番組提供会社が提訴しているケースもあります。しかし一方で、日本は権利に関して制約が強すぎる側面もあると思います。特に肖像権に関して、日本の番組は制約が強すぎます。

以前こういうことがありました。ある日本のドラマを韓国で是非放映したかったのですが、一部の出演者の肖像権問題が解決できないという理由で断念せざるを得ませんでした。韓国のドラマでは、ほとんど考えられないことです。なぜ韓国のドラマやエンターテインメントコンテンツが日本に限らずアジアひいては世界に広まっていったか、それには二つの要因があると思います。一つは、コンテンツのクオリティが上がったこと。もう一つは、著作権や肖像権に関して比較的オープンマインドであることです。無論、守られるべき基本的な権利は守られるべきです。しかし一方で、コンテンツには「拡販性」というものも同時に携えていなければならないと思います。せっかくよいコンテンツが出来たのなら、それを世界中の一人でも多くの人に見てもらいたい。これは、制作者も出演者も同じ気持ちのはず。韓国の放送業界や芸能界にはこの考え方が根底あるので、権利に関しても、最低限の基本的なことさえ守ればあとはオープンでいいじゃないか、という姿勢があります。そこが、日本との大きな違いです。

それはもう確実に起きますね。すでに、韓国の人たちは日本のコンテンツに大きな関心があります。みな日本の歌をよく歌いますし、日本のドラマを韓国版にリメイクし大ヒットしたドラマもたくさんあります。私たちのプロの目から見ても日本のテレビ番組のクオリティは世界に誇れると思います。だから、個人的にはもったいないなぁと思います。権利に対してもう少しオープンだったら、日本の番組は世界を席巻するクオリティをもっているのに、と。でも、最近は、日本の事情も少しずつ変わってきているように思います。ちょうど今月から、『家政婦のミタ』を私たちのチャンネルで放映します。私が最初にこのドラマを見たとき「面白い！韓国でも絶対にヒットする！」と直観しました。そして、交渉に入ったのですが、以前のような肖像権に関する複雑なやりとりはなく、比較的スムーズに商談が進みました。このように日本の素晴らしいコンテンツが韓国にスムーズに入ってくるようになれば、お互いが切磋琢磨の関係となり、双方さらにクオリティの高い番組制作に繋がっていくのではないかと、私は期待しています。